Un acuerdo de colaboración entre el Festival de Cine de Huelva (España) y FIACINE que tiene como objetivo aunar esfuerzos y colaborar en actividades de promoción y máxima visualización de la cinematografía iberoamericana. Muestra de Cine Iberoamericano 2025 La Federación Iberoamericana de Academias de Artes y Ciencias Cinematográficas (FIACINE) celebró con éxito la Muestra de Cine Iberoamericano 2025, una iniciativa que reafirma el compromiso regional con la circulación de obras audiovisuales, el fortalecimiento del sector cinematográfico y la formación de nuevas audiencias. El proyecto se consolidó como un espacio de encuentro cultural entre creadores, estudiantes, instituciones y público general en torno al cine iberoamericano contemporáneo. La Muestra tuvo como objetivo principal visibilizar la diversidad y riqueza del cine de la región, facilitando el acceso a producciones que reflejan sus múltiples identidades, realidades sociales y narrativas. A través de la exhibición de largometrajes y cortometrajes, se promovió la democratización del acceso al cine, la formación de públicos críticos y el intercambio de conocimientos entre profesionales y estudiantes, posicionando la iniciativa también como una herramienta pedagógica. En su edición 2025, la Muestra alcanzó un importante impacto regional con 85 proyecciones en 7 países, la exhibición de 31 películas y una asistencia superior a 10.500 espectadores. Las actividades se desarrollaron en salas independientes, centros culturales, universidades y espacios comunitarios, ampliando el acceso al cine iberoamericano y fortaleciendo los lazos de cooperación cultural entre los países participantes. Uno de los principales logros fue su impacto cultural y formativo, especialmente entre jóvenes y estudiantes del sector audiovisual, a través de alianzas con instituciones educativas, promoviendo espacios de reflexión que fortalecieron la relación entre exhibición, aprendizaje y práctica cinematográfica. Asimismo, la Muestra contribuyó a visibilizar liderazgos y gestiones culturales que impulsan la integración regional y el desarrollo del ecosistema audiovisual, como la del Director Ejecutivo de FIACINE, Elkin Zair Manco. La realización de la Muestra de Cine Iberoamericano 2025 fue posible gracias a la articulación de aliados institucionales, académicos y culturales, cuya participación permitió descentralizar la exhibición cinematográfica y acercar el cine a comunidades tradicionalmente alejadas de los circuitos comerciales. De cara al futuro, el éxito de esta edición impulsa a FIACINE a proyectar nuevas versiones con mayor alcance territorial, inclusión de más obras y fortalecimiento de los componentes formativos. Con la mirada puesta en 2026, la Muestra reafirma el cine como un puente entre culturas, generaciones y territorios, y como un patrimonio cultural vivo fundamental para la construcción de una memoria compartida iberoamericana.

Un acuerdo de colaboración entre el Festival de Cine de Huelva (España) y FIACINE que tiene como objetivo aunar esfuerzos y colaborar en actividades de promoción y máxima visualización de la cinematografía iberoamericana. Memoria Colectiva del Cine Iberoamericano La Federación Iberoamericana de Academias de Artes y Ciencias Cinematográficas (FIACINE) impulsa el proyecto Memoria Colectiva del Cine Iberoamericano, una iniciativa estratégica destinada a preservar, documentar y difundir el legado humano, artístico y técnico de la cinematografía de la región. Inspirado en la Memoria Colectiva del Cine Español, el proyecto responde a la necesidad de salvaguardar relatos, procesos creativos, saberes técnicos y vivencias profesionales que conforman un patrimonio cultural invaluable y que, en muchos casos, se han dispersado o perdido con el tiempo. La propuesta busca garantizar su preservación y transmisión a futuras generaciones. FIACINE plantea adaptar este modelo a una escala regional, reconociendo la diversidad cultural, lingüística y estética del cine iberoamericano, y construyendo una narrativa colectiva que fortalezca la identidad audiovisual de la región. El objetivo central es rescatar y preservar testimonios de profesionales de múltiples oficios del cine, permitiendo reconstruir procesos de creación y producción, documentar contextos históricos y transformaciones tecnológicas, visibilizar oficios poco reconocidos y facilitar la investigación y la formación académica. El proyecto parte del reconocimiento de que la memoria del cine reside, ante todo, en las personas que lo hacen posible. La iniciativa contará con la participación coordinada de 12 academias federadas de FIACINE, lo que permitirá una representación plural y diversa, el respeto por las particularidades culturales de cada país y el fortalecimiento de la cooperación institucional. Memoria Colectiva del Cine Iberoamericano se concibe como un archivo vivo y en permanente crecimiento, de acceso público, que integrará entrevistas audiovisuales, documentos, registros fotográficos y materiales curatoriales. Este archivo será un recurso para estudiantes, investigadores, profesionales del sector y público general, funcionando como un puente entre generaciones. Con una visión de largo plazo, FIACINE proyecta esta iniciativa como un referente documental regional y un espacio de memoria compartida que contribuya a preservar la riqueza cultural, estética y narrativa del cine iberoamericano, reafirmando su compromiso con el patrimonio audiovisual de la región y con quienes han construido su historia.

Un acuerdo de colaboración entre el Festival de Cine de Huelva (España) y FIACINE que tiene como objetivo aunar esfuerzos y colaborar en actividades de promoción y máxima visualización de la cinematografía iberoamericana. ENCUENTROS El Festival de Huelva. Cine Iberoamericano y la Federación Iberoamericana de Academias de Artes y Ciencias Cinematográficas - FIACINE han suscrito un acuerdo de colaboración con el objetivo principal de aunar esfuerzos y colaborar en actividades de promoción y máxima visualización de la cinematografía iberoamericana. Ambas instituciones se comprometen a promover un concurso de desarrollo de proyectos cinematográficos enfocado al origen más primario de las producciones, así como cualquier otra actividad que se genere en torno a la promoción y difusión de la cinematografía iberoamericana. Los invitados y moderadores de ENCUENTROS son: CONVIDADOS Maite Alberdi Maria Mercedes Coroy Juan Antonio Bayona Maite Alberdi 1/6 MODERADORES Constanza Arenas Azucena Rodríguez María Fernanda Céspedes Marina Stavenhagen

FIACINE - Federación Iberoamericana de Academias de Artes y Ciencias Cinematográficas Una Federación de Academias comprometidas con el fomento del cine iberoamericano Los Delincuentes Rodrigo Moreno Retratos Fantasmas Kleber Mendonça Filho La sombra del sol Miguel Ferrer Los Delincuentes Rodrigo Moreno 1/13 DESTACADOS Ainda não há posts publicados nesse idioma Assim que novos posts forem publicados, você poderá vê-los aqui. Foro Somos Diversas 2024 FIACINE: SOMOS DIVERSIDAD PREMIOS PLATINO XI EDICIÓN Xcaret, Quintana Roo - México 20 de abril de 2024 Premios Platino XI Edición Mejor Película Iberoamericana La Sociedad de la nieve Mejor interpretación masculina en miniserie o teleserie Andy Chango Por: El amor después del amor Premios Platino XI Edición 1/24 13 países 6924 Acadêmicos JUNTA DIRECTIVA 3 edición Iberseries, Platino Industria FIACINE Alfombra Roja Premios Platino FIACINE Alfombra Rojo en la Gala de los Premios Platino JUNTA DIRECTIVA 3 edición Iberseries, Platino Industria 1/3 Academias To play, press and hold the enter key. To stop, release the enter key. Nuestros Aliados CAACI Conferencia de Autoridades Audiovisuales y Cinematográficas de Iberoamérica EGEDA Sociedad de Gestión Colectiva al Servicio de los Productores Audiovisuales FESTIVAL IBEROAMERICANO DE CINE DE HUELVA Festival de Cine de Huelva FIPCA Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales IBERSERIES PLATINO INDUSTRIA Iberseries - Platino Industria PREMIOS PLATINO Premios a lo mejor del Cine Iberoamericano SENA Servicio Nacional de Aprendizaje Instituto Cervantes Los Ángeles CASA FIACINE Quem somos General Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página PROYECTOS Acerca de PREMIOS Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Nueva página Blog É AO Contato Resultados de la búsqueda

Empoderamiento y fortalecimiento de colectivos poblacionales pertenecientes a minorías de mujeres trabajadoras audiovisuales; indígenas, afrodescendientes, LGBTIQ+, migrantes y cisgénero en 7 países de Latinoamérica. SOMOS DIVERSAS FIACINE - UNESCO - FIDC Empoderamiento y fortalecimiento de colectivos poblacionales pertenecientes a minorías de mujeres trabajadoras audiovisuales; indígenas, afrodescendientes, LGBTIQ+, migrantes y cisgénero en 7 países de Latinoamérica. FORO SOMOS DIVERSAS 2024 Recomendaciones de políticas institucionales para el audiovisual Iberoamericano: Documento de conclusiones DOCUMENTOS La Federación Iberoamericana de Academias de Artes y Ciencias Cinematográficas FIACINEconcluye este importante ciclo de trabajo en el cuál investigó las principales necesidades que enfrentan las diferentes asociaciones de mujeres que hacen cine. Todo este conocimiento, toda esta información permitirá el desarrollo de estrategias que contribuyan a l desarrollo del cine y el audiovisual iberoamericanao escrito, producido y dirigido por MUJERES. A continuación podrás encontrar los documentos generados a partir del trabajo arduo del proyecto SOMOS DIVERSAS Recomendaciones de políticas institucionales para el audiovisual iberoamericano Lista definitiva de colectivos participantes en el foro Documento Conclusiones SOBRE EL PROYECTO Considerando la importancia de promover empleos de calidad para las mujeres de la región y conociendo la realidad que estas afrontan, buscamos apoyar y empoderar a las mujeres del sector cinematográfico iberoamericano a partir del fortalecimiento de las habilidades y competencias en emprendimiento de las mujeres mayores de 19 años pertenecientes a colectivos del sector audiovisual, de las poblaciones minoritarias indígenas, afrodescendientes, LGBTIQ, migrantes y Cisgénero en Argentina, Chile, Colombia, Ecuador, Guatemala, México y República Dominicana. OBJETIVOS DEL PROYECTO 1 2 3 4 1. Identificar los colectivos de mujeres de poblaciones minoritarias indígenas, afrodescendientes, LGBTIQ, migrantes y cisgénero, pertenecientes a 7 países de la industria audiovisual latinoamericana. 2. Identificar la situación laboral y formativa de las mujeres trabajadoras pertenecientes a los colectivos audiovisuales minoritarios identificados en los 7 países de la muestra, con el fin de contribuir al desarrollo de capacidades y competencias que les permitan tener un mejor acceso a mercados e industrias culturales del sector audiovisual nacional e internacional. 3. Generar un informe con la cartografía del sector audiovisual de los 7 países participantes del proyecto, con foco en las mujeres trabajadores pertenecientes a minorías indígenas, afrodescendientes, LGBTIQ, migrantes y cisgénero, que incluya recomendaciones para la elaboración de política pública. 4. Organizar el foro SOMOS DIVERSOS como espacio para la articulación de redes entre los grupos minoritarios identificados. El proyecto “busca identificar los colectivos de mujeres cineastas pertenecientes a los diferentes grupos minoritarios, con el fin de generar insumos y lograr una publicación con recomendaciones que identifiquen cuál es el estado al interior de sus países de las mujeres trabajadoras del audiovisual y puedan trabajar en conjunto con las diferentes autoridades cinematográficas de Iberoamérica en temas de política pública". "SOMOS DIVERSAS" ES FINANCIADO DESDE EL FONDO INTERNACIONAL PARA LA DIVERSIDAD CULTURAL DE LA UNESCO El Fondo Internacional para la Diversidad Cultural (FIDC) es uno de los instrumentos clave de cooperación y asistencia internacional de la Convención de la UNESCO sobre la Protección y Promoción de la Diversidad de las Expresiones Culturales (2005) . Su objetivo es fomentar la aparición de un sector cultural dinámico en los países en desarrollo que son Partes de la Convención de 2005, reforzando su capacidad de crear, producir, distribuir y proporcionar acceso a una amplia gama de bienes y servicios culturales. Como fondo de múltiples donantes, el FIDC promueve la cooperación Sur-Sur y Norte-Sur, al tiempo que contribuye a la consecución de los Objetivos de Desarrollo Sostenible de las Naciones Unidas y la igualdad de género. #SupportCreativity #IFDC #CulturalDiversity

Premios Goya, el máximo galardón que otorga la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de España a lo mejor de su cinematografía. PREMIOS GOYA En 1985 el futuro de la cinematografía española atravesaba momentos de incertidumbre respecto a su futuro. Es en este contexto en el que el productor Alberto Matas convoca a una reunión a varias personalidades de la cinematografía española con el fin de debatir ciertos temas que causaban preocupación y para los cuales querían encontrar soluciones. Entre las personalidades que participaron los directores Luis García Berlanga y Carlos Saura, los directores de producción Marisol Carnicero y Tedy Villalba, los actores José Sacristán y Charo López, los montadores Pablo González del Amo y José Luis Matesanz, el guionista Manuel Matji, el músico José Nieto, el director de fotografía Carlos Suárez y el decorador Ramiro Gómez. Fue esa reunión y las ideas expuestas por cada uno de los participantes como se instituye, en 1986 a la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España (AACCE), miembro fundador de la Federación Iberoamericana de Academias de Cine (FIACINE). Una vez en pie, las bases de la academia, se le asigna a Jaime de Armiñan y Teo escamilla, la misión de preparar la primera edición de unos premios para la cinematografía española. Al principio barajaron diversos nombres como, Premios Lumière, Premios Buñuel o Soles, sin embargo se decantaron por el nombre del gran pintor español, GOYA. Uno de los argumentos que apoyaba esta decisión fu que, aparte de que GOYA fue un pintor mundialmente conocido además de ser uno de los iconos de la cultura española, es un nombre corto que se asemeja al nombre de otros premios de cinematografía como los Óscar o los César. A propósito del nombre, GOYA, el director Carlos Saura diría lo siguiente: "No tengo la menor duda de que si Goya viviera hoy sería un cineasta. Entre la ficción y el documental se movería nuestro aragonés con la misma energía y desenvoltura, con el mismo talento, con la misma imaginación con la que siglos atrás dedicó una parte de su vida a dibujar y a pintar. Amigo de “ilustrados”, amante de la música antes de su sordera, hombre preocupado por su tiempo, observador implacable de la realidad, apasionado por la vida y por un trabajo que era, al mismo tiempo, necesidad expresiva y crónica de su propia vida. Era un cineasta creativo y poderoso antes de inventarse el cine. Por ello nada más acertado que llamar Goya a los premios de nuestra Academia de Cine" 38 a edición Premios Goya Valladolid-España 2024 PREMIOS GOYA 2024 Valladolid, España MEJOR PELÍCULA La sociedad de la nieve Juan Antonio Bayona MEJOR CORTOMETRAJE DE ANIMACIÓN To bird or not to bird Martín Romero PREMIOS GOYA 2024 Valladolid, España 1/29 Ediciones anteriores Edición 37 Edición 33 Edición 36 Edición 32 Edición 29 Edición 35 Edición 31 Edición 34 Edición 30 Edición 28

La academia de Cine del Paraguay tiene como miembros a profesionales de las distintas especialidades de la creación cinematográfica y es hermana de todas las otras academias de cine del mundo ACERCA DE Su nombre oficial es Academia Paraguaya de Artes y Ciencias Cinematográficas. Es una asociación civil, sin ánimo de lucro cuyos miembros son profesionales de las distintas especialidades que conforman la creación cinematográfica, hermana de todas las demás academias de cine del mundo. Es miembro de la Federación Iberoamericana de Academias de Artes y Ciencias Cinematográficas (FIACINE) Los objetivos de la Academia son: Impulsar y promocionar el cine paraguayo en el país y en el extranjero. Fomentar el nivel artístico y técnico de la comunidad cinematográfica nacional Ser la voz unitaria de la cinematografía paraguaya en materia artística y científica Fomentar el intercambio de experiencias entre sus miembros y la comunidad. Analizar y resolver problemas comunes en pos de mejorar la calidad del cine paraguayo. Estimular el interés de los ciudadanos jerarquizando al cine paraguayo y concediendo premios anuales a los mejores trabajos en distintas categorías. Investigar y estudiar, científicamente, el lenguaje cinematográfico y su técnica realizando publicaciones académicas. JUNTA DIRECTIVA Mariana Pineda Presidente Luis Bogado Vicepresidente Estefanía Ortíz Secretaria Juan Zelada 2d° Secretario René Ruíz Díaz Tesorero

Academia de las Artes Audiovisuales y Cinematográficas del Ecuador ACERCA DE La Academia de las Artes Audiovisuales y Cinematográficas del Ecuador (ACEC), conocida, también, como la Academia de Cine y Audiovisual, es una organización ecuatoriana de carácter civil cuyo principal objetivo es impulsar la promoción del cine y el audiovisual ecuatoriano, analizar la situación de la industria defender a sus profesionales y del propio audiovisual y cine de Ecuador. En este momento, la academia cuenta con, aproximadamente, 150 miembros, todos ellos profesionales dedicados a las distintas especialidades de la creación cinematográfica y audiovisual. Desde la Academia se promueve la creación y profesionalización del sector audiovisual Ecuatoriano. Y apoya a que Ecuador se convierta en un Hub audiovisual Internacional. Desde 2010, la academia es la encargada de otorgar los premios del cine y audiovisual de Ecuador, llamados, los Premios Colibrí, a lo mejor de la cinematografía nacional y también a la mejor película iberoamericana. JUNTA DIRECTIVA Diego Minogne Presidente Gabriela Calvache Vicepresidente Enrique Arosemena Vocal Federico Duret Secretario Zelva González Vocal 2 Christian Rojas Tesorero Randi Krarup Vocal suplente Gonzalo Gonzalo Vocal suplente PREMIOS COLIBRÍ Gracias a la gestión del departamento de promoción del entonces Consejo Nacional de Cine, se logró realizar, en septiembre de 2010, la primera edición de los premios Colibrí, dicha ceremonia se realizó en el teatro México. La segunda edición de la ceremonia se retomó hasta el año 2015 cuando la Corporación de Productores y Promotores Audiovisuales del Ecuador (COPAE) retomó la idea de premiar la excelencia en la producción nacional contando, esa vez, con el apoyo del sector público y empresas del sector privado Los colibrí se crearon con el firme propósito de exaltar lo mejor de la producción del cine ecuatoriano otorgando un galardón de alto nivel y con reconocimiento internacional a los profesionales que lo hacen posible por medio de sus cualidades técnicas y creativas.

Un espacio de discusión acerca del impacto que la industria cinematográfica genera en el medio ambiente. SOSTENIBILIDAD FIACINE como parte de su misión fundacional trabaja en llevar acabo acciones cooperativas en beneficio de la industria audiovisual de la región, esto incluye el buscar, promover e incentivar soluciones a problemas sociales concretos de interés para el sector. En esta perspectiva de interacción de industria y sociedad, el impacto que tengan las industrias audiovisuales de la región en el medio ambiente cobra vital importancia en el camino de crear estrategias y alternativas que permitan que como sector contribuyamos a la mitigación de los efectos negativos del cambio climático en nuestra sociedad. Actuar con conciencia ambiental y promover las buenas prácticas constituye hoy día una de nuestras grandes áreas de acción en la región. Sostenible_4 Sostenible_2 Sostenible_3 Sostenible_4 1/3 HUELLA DE CARBONO EN LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL LA HUELLA DE CARBONO es un concepto que representa el volumen total de gases de efecto invernadero (GEI) que se producen en todas las actividades económicas y cotidianas del ser humano. La industria audiovisual es una de las industrias que más genera GEI debido a los requerimientos que toda producción, por sencilla que sea, necesita para desarrollarse. Transporte: (Desplazamientos del personal al set, transporte de equipos de producción) Alimentación: (Cantidad de comida, tipo de alimentos se consumirán, raciones por día, bebidas) Energía: (energía eléctrica, combustibles, gas, carbón, petróleo, baterías etc…) Hospedaje: (Tener en cuenta el número de noches por persona) Materiales: (Pinturas, utilería, maquillaje, vestuarios, efectos especiales) Agua: (Utilizada para el consumo humano, para la limpieza y para la producir efectos en el proyecto) Residuos: (Hay que tener en cuenta la selección y el reciclaje correcto de los desechos, indispensable disponer de los elementos que requieran las normas de reciclaje que se aplican en cada país) Es indispensable, para los productores, conocer cada uno de los anteriores aspectos de sus proyectos para poder medir de forma correcta el impacto ambiental que su producción va a generar y tomar medidas para disminuir dicho impacto y, a su vez, hacer un análisis de costos de la producción. Una vez hecho este análisis el productor debe realizar el plan de sostenibilidad el cual recoge todas las directrices que la producción debe seguir en el rodaje para cumplir con el objetivo de disminuir la huella de carbono del producto. Además de este análisis, el productor también puede apoyarse buscando proveedores que garanticen buenas prácticas sostenibles en sus productos; por ejemplo, un servicio de transporte que utilice vehículos eléctricos, comida vegetariana, hospedajes que cumplan con normativas de responsabilidad ambiental, materiales amigables con el medioambiente (en lo posible evitar aerosoles). Para el caso de la postproducción se puede optar por laboratorios que tengan planes de sostenibilidad, utilicen energías renovables o aporten de alguna manera a mitigar su impacto ambiental. Recordemos, “la acción colectiva es la que nos llevará más rápido a conseguir los objetivos” Por último, una vez terminado todo el proceso, el productor debe realizar la medición de la cantidad de GEI que la producción emitió finalmente para analizar en qué procesos se puede mejorar y planear, de forma voluntaria, una compensación al medio ambiente a través de cualquier acción que esté en sus manos. En iberoamérica ya existen producciones que han sido pioneras en la producción sostenible, por ejemplo en Argentina, durante 2023 se produjo ‘La reina animal’ que se convirtió en la primera película Argentina en ser filmada con protocolo de sostenibilidad. La alimentación saludable, la gestión de residuos, el ahorro de combustibles fósiles, los recursos que pueden aportar cooperativas independientes y los lazos con las demandas del feminismo fueron algunas de las medidas adoptadas por esta producción. En España, durante el 2020 se produjo ‘El secreto de Ibosim’ catalogada como la primera película ecológicamente responsable, se grabó en la isla de Ibiza y dentro de las acciones que se tomaron para alcanzar este logro encontramos el uso de, vehículos eléctricos para el desplazamiento del equipo dentro de la isla y de barcos para moverse fuera de ella. Así se evitó el uso de aviones los cuales tienen un porcentaje mayor de contaminación. ‘La boda de rosa’ t ambién filmada en España en 2020, se optó por reutilizar la mayor cantidad de material posible para así evitar comprar cosas nuevas, también se priorizo el uso de bicicletas y transporte público y además contó con un menú vegetariano a la semana para que los miembros de la producción disminuyeran su consumo de carne. También es importante resaltar la XI entrega de los Premios Macondo de la Academia Colombiana de Cine , un evento que adoptó diversas medidas para disminuir su huella de carbono y el impacto ambiental que este tipo de ceremonias suelen generar. La Academia colombiana de cine, hizo una alianza con Greenproyections quienes les asesoraron en toda la producción del evento, habilitando puntos ecológicos en el centro nacional de las artes ‘Delia Zapata Olivella’ además se tomaron medidas en cuanto a transporte del personal logístico y los equipos de producción además del ahorro de energía eléctrica. Todas estas medidas buscaban involucrar a los asistentes al evento, incentivarlos a tomar conciencia en el impacto ambiental que la industria audiovisual genera y aportar un granito de arena para cuidar el medio ambiente mientras se crean grandes obras cinematográficas. Con Saving the Amazon , se generó una estrategia de reparación al medio ambiente, la cual consistió en otorgar a cada ganador un diploma certificando que un árbol fue sembrado, en su nombre, en el Amazonas colombiano, dicho diploma contiene un código Qr. que le permitirá al ganador saber en dónde fue sembrado su árbol y el nombre de la persona que, noblemente, hizo la siembra en su nombre.

Mapa iberoamericano donde se representan los países con academias federadas en FIACINE IBEROAMERICA

Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España ACERCA DE La Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de España fue creada el 8 de enero de 1986 como una institución de carácter privado integradora y democrática. Es una asociación, sin ánimo de lucro, conformada por profesionales dedicados a las diversas especialidades propias de la creación cinematográfica. Constituida bajo los principios de democracia, pluralismo, transparencia y participación. Su intención es impulsar la promoción del cine español, defender a sus profesionales y analizar la situación de la industria y del propio cine español. Al ser una entidad de carácter no lucrativo, su funcionamiento y actividades están sufragadas por la aportación de las cuotas de sus propios asociados, completadas por patrocinadores, colaboradores y ayudas institucionales. Está conformada por una Asamblea general quién es el órgano supremo y se encarga de elegir la junta directiva que está conformada por la presidencia, las vicepresidencias, un secretario y dos vocales por cada comisión de especialidad: producción, guion, dirección, interpretación, fotografía, dirección artística, diseño de vestuario, maquillaje y peluquería, música, montaje, efectos especiales, documental, animación, sonido y dirección de producción. JUNTA DIRECTIVA Fernando Martínez-Leite Presidente Rafael Portela 1er. Vicepresidente Susi Sánchez 2do. Vicepresidente PREMIOS GOYA Son el máximo reconocimiento que la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de España otorga a los profesionales de cada una de las especialidades técnicas y creativas que contribuyen a la excelencia de la cinematografía española. A lo largo de su historia, la Academia ha reconocido con el Goya, o con su nominación, el trabajo tanto de técnicos, profesionales anónimos para el gran público, como de grandes estrellas españolas e internacionales. Dentro de los nombres más destacados, en la historia de los Goya tenemos: a los directores, Carlos Saura, Isabel Coixet, Pedro Almodóvar, Iciar Bollain, Álex de la Iglesia, Carla Simón, Alejandro Amenábar, Guillermo del Toro, entre otros. Intérpretes de la talla de Nicole Kidman, Antonio Banderas, Javier Bardem, Penélope Cruz, Salma Hayek, Benicio del Toro, entre otras muchas estrellas. Además, ha reconocido a otros profesionales de gran proyección internacional como el compositor Alberto Iglesias, la diseñadora de vestuario Sonia Grande, el director de Fotografía Javier Aguirresarobe. Los Premios Goya cuentan con 37 ediciones hasta la fecha, un mediano recorrido que ha sabido reconocer a los mejores profesionales que han aportado, por medio de sus trabajos, a la excelencia en la calidad del cine español.

Espacio para la interacción con la Federación Iberoamericana de Academias de Artes y Ciencias Cinematográficas FIACINE Contate-Nos Mandar Obrigado pela sua mensagem!